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霍尔希想要的是什么呢？
外界能感知到的独立姿态，以及看似掌握在自己手中的版权库。
而她需要为此而拥抱的，又是什么呢？
除了刚才说的，必须全盘接受潘多拉魔盒中的所有附加条件之外，霍尔希在不同类型的演艺收入方面，都接受了与普通全约艺人大相径庭的分成安排。
首先，合伙企业haeyin的成立，意味着霍尔希将不会获得任何预付款，但这对于她来说，未尝不是一件好事。
虽然手中少了马上可以支配的现金，但是任何人都不应该忘记，这笔由唱片公司提供的资金实质上算是一种无息贷款。不管用了多少、存了多少，终究都是要从版税分成里抽出来还给公司的。
现在，在合伙制公司的框架下，霍尔希的每一笔支出，不管是生活成本、渠道发行费、制作费还是其他运营成本，都可以从获得的演艺收入中直接抵扣，余下的数额再进行分成。
这样的结算方式，虽然看起来处处掣肘，每一笔钱都要合伙企业的财务审计之后才能到账，但实际上，它规避了传统音乐协议中的债务陷阱。
换句话说，霍尔希从haeyin拿到的每一笔钱，都是干净的、经过审计的，更是无需偿付的。
另外一个对霍尔希很友好的分成条件是，她在唱片版税方面的毛利润分成比例达到了2974%，这在普通的唱片协议里是几乎无法想象的。不仅如此，产生演艺收入之前，霍尔希和她的两位经理人还能从合伙企业中拿到保底的薪资。
除了从霍尔希那里获得的，15%的个人收入分成外，杰森-阿隆和安东尼-李还能从haeyin处获得每年6万美元的基础薪资。而作为haeyin“创意事务高级总监”的阿什莉本人，则能拿到12万美元。
若是从全约协议的角度考量，三人拿到的这笔钱，其实就相当于每年稳定获得的，无需偿付的预付款。不跟任何专辑的交付挂钩，也不需要为此负责。
唱片版税分成和保底收入方面的宽松条件，自然需要用其他领域的让步来换。非唱片收入方面，霍尔希将只能获得%的分成，远远低于麦迪逊-比尔从全约中获得的70%。
而这正是韩易想要达成的目标，版权发行板块永远都是五五分成不必多提，在唱片版税方面退到七三分成，再从非唱片收入板块拿到45:55左右的比例，这才能够符合haeyin双方各占50%的股权架构。毕竟，非唱片收入占艺人总体演艺收入的比例，对于某些非常依赖现场演出收入的艺人来说，甚至能达到80%以上。
共享的音乐版权和母带版权，高出常人许多的唱片版税分成，远低于普通全约艺人的其他收入分成。
霍尔希亏了吗？
见仁见智。
至少对于现在的她来说，能够拿到这样的合伙协议，还是一件非常值得庆幸的事情。
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