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厢房里的空气，似乎因那几件来自敦煌的遗物而变得不同。恒定适宜的温湿度下，弥漫着一种近乎神圣的寂静。苏见远和林微都换了全新的工作服，戴上更细密的口罩和手套，仿佛即将进行一场精密的外科手术。
修复工作从记录开始。每一件器物都被从各个角度拍摄高清细节照片，在特定的光线下记录下每一处豁口、每一条裂纹、每一片板结颜料的形态与色泽。苏见远使用高倍放大镜和显微相机，仔细探查土陶和瓷器的胎质、釉面状况，以及颜料层与载体结合处的微观形态。林微则负责测量、绘图，并逐项填写状况评估表，将程月白提供的资料与实物观察一一对照。
“土陶碟的胎土很粗，有明显的气孔和杂质。”苏见远对着连接电脑的显微屏幕，低声道，“颜料层主要依靠物理性吸附和部分渗入胎体表面孔隙。粘结剂……似乎很原始，可能是动物胶或植物胶，老化严重，导致表层颜料有粉化趋势。”
“青瓷笔洗的釉面开片处，有颜料渗入，形成了特有的纹理。”林微指着照片上碗底那圈赭石色痕迹，“这部分相对稳定，但开片边缘有细微的釉面剥离风险。”
最复杂的还是那块木板衬板。长期的使用使得木板纤维被各种颜料和介质（可能是胶、油或水）反复浸润，不同材质（木板、颜料、可能的底涂层）因温湿度变化而产生的收缩率差异，导致板面出现了数道细如发丝的翘曲和浅表开裂。颜料层更是层层叠叠，互相渗透，有些区域厚如甲胄，有些则薄如蝉翼。
“这就像一本无字的日记，”林微轻触木板边缘（隔着聚乙烯薄膜），“每一层颜色，可能对应着不同时期、不同洞窟、甚至不同壁画的临摹工作。”
面对如此特殊而脆弱的对象，常规的修复思路必须调整。首要原则是“最小干预”和“可逆性”。苏见远和林微花了整整两天时间，仅仅是研究和制定详细的处理方案。他们查阅了大量关于土遗址保护、矿物颜料老化、木质文物稳定化的文献，并通过沈念安，向几位国内顶级的文物科技保护专家进行了远程咨询。
最终确定的方案极其审慎：
对于土陶碟和青瓷笔洗，主要进行表面的物理性清洁，使用特制的软毛刷和吸尘设备，在显微镜下极其轻柔地去除浮尘和疏松的污染物。对于边缘豁口和裂纹，不使用任何填补材料，而是用极稀的、可逆的
paraloid
b-72
丙烯酸树脂溶液进行渗透加固，增加其力学强度，防止进一步碎裂。板结的颜料层，只有在确认存在
imminent（迫在眉睫）脱落风险时，才会使用微量、可逆的加固剂进行局部加固，首选材料是同样可逆的、浓度精确控制的明胶溶液。
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