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市博物馆送来的汉代彩绘陶俑，被安置在工作室一张铺着洁净软垫的临时工作台上。陶俑高约四十厘米，是一位袖手恭立的侍女形象，灰陶胎体，表面敷有白色陶衣，其上以红、黑、赭等矿物颜料绘制服饰纹样。岁月的侵蚀与出土后的环境骤变，使得部分彩绘层出现起翘、龟裂，尤以衣裙下摆和袖口处为甚，几片极薄的彩绘已呈剥离欲坠之势。
“出土于本市新开发区的一处东汉中晚期平民墓葬群，”陪同前来的市博年轻研究员小刘介绍道，语气带着急切，“保存状况本来尚可，但最近库房温湿度控制系统临时故障，虽然很快修复，但这件对湿度变化最敏感的彩绘俑就出现了问题。我们做了临时加固，但不敢擅动，只好来求助二位。”
苏见远和林微已穿戴好工作服、口罩和手套，凑近仔细观察。起翘的彩绘边缘薄如蝉翼，在灯光下几乎半透明，能看见底下白色的陶衣层。龟裂的纹路细如发丝，纵横交错。
“彩绘层与陶衣、陶胎之间的结合力因环境变化而减弱，”苏见远用极细的光纤导光灯探查着剥离区域，“需要先进行加固，防止进一步脱落，然后才能考虑平整和局部补全。关键是加固材料必须对彩绘层和陶胎都安全，且具备足够的渗透性和粘结力，又不能改变文物外观。”
“我们馆里常用的丙烯酸类加固剂，似乎对这种极薄的矿物彩绘层渗透控制不好，容易在表面形成反光膜。”小刘坦言困难。
林微思索片刻，道：“或许可以试试浓度极低的硅酸乙酯（teos）类加固剂，经适当改良，其渗透性和加固效果较好，且最终产物为二氧化硅，与陶胎成分接近，老化后对文物影响较小。但需要预先在小块无关紧要的区域或模拟样品上测试，确定最佳浓度和施加方式。”
苏见远点头同意：“同时，可以配合使用极低浓度的纤维素衍生物溶液作为临时固型剂，在加固剂完全反应固化前，提供额外的物理支撑，防止操作过程中的意外脱落。”
方案初定，立刻行动。林微去准备不同浓度的teos和纤维素衍生物测试液，并制作一小块模拟汉代陶片彩绘的样品。苏见远和小刘则对陶俑进行更全面的多光谱成像记录，尤其是起翘和龟裂区域，获取修复前的详细状态档案。
多光谱成像在暗室中进行。不同波长的光线依次扫过陶俑表面，相机记录下反射和荧光图像。在紫外光下，某些区域的彩绘发出了微弱的、不同颜色的荧光，这有助于判断颜料种类和可能的后期污染。
“看这里，红色颜料区域在紫外下呈暗红色荧光，很典型是朱砂（hgs）。”苏见远指着屏幕，“黑色颜料无荧光，可能是炭黑。但这一小片赭色区域……荧光颜色有点特别，带点橙黄。”
“会不会是不同产地的赭石，或者掺杂了其他矿物？”小刘问。
“有可能。需要做微区成分分析确认，但现在不宜取样。”苏见远标记下这个异常区域。
测试很快有了结果。经过几轮在模拟样品上的尝试，他们确定了一种浓度极低的teos与微量甲基纤维素复合加固方案，通过特制的超细雾化喷笔，可以形成极其均匀、几乎不可见的薄雾，缓慢渗透进彩绘层与陶衣之间的微小空隙，实现加固而不留明显痕迹。
修复工作在高度专注和寂静中进行。工作室里只听到极轻微的喷雾声、工具与软垫接触的窸窣声、以及偶尔的低声交流。
林微负责最关键的加固操作。她手持雾化喷笔，如同进行一场精密的微雕手术，屏息凝神，让那看不见的加固薄雾均匀地笼罩在起翘的彩绘区域。每一次喷涂后，都需要等待足够时间让溶剂挥发、预聚体初步渗透，然后才能进行下一次。这是一个考验耐心与稳定性的过程。
苏见远则在一旁，用精密的湿度与温度监测探头，实时监控陶俑表面微环境的细微变化，确保加固过程不会因环境波动而产生新的应力。
加固从最不稳定的边缘开始，逐步向相对稳定的区域推进。整整一个下午，只完成了侍女俑衣裙下摆一侧的初步加固。但效果是令人鼓舞的：原先微微翘起的彩绘边缘，在加固剂的作用下，已逐渐贴合回陶衣表面，龟裂缝隙也被填充弥合，从肉眼观察，几乎看不出干预痕迹，只有借助侧光和高倍放大镜，才能看到极其细微的材料界面。
“第一阶段完成得很好。”傍晚时分，苏见远检查后说道，“让加固剂充分反应固化一晚。明天继续其他区域，然后评估是否需要局部平整或微调。”
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