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2002年8月15日,洛杉矶,锚点影业总部
汪言推开顶层会议室厚重的橡木门,咸湿的海风气息混合着顶级雪茄的焦香扑面而来。窗外是圣莫尼卡码头喧嚣的游艇与翻滚的太平洋浪涛,室内长条形会议桌上却铺开一张泛黄的17世纪加勒比海航海图,三枚纯银骷髅头镇纸压住图纸四角,幽冷的光泽映着满桌分镜头脚本与特效概念图。
“先生们,”汪言指尖划过航海图上用红笔圈出的“皇家港”坐标,声音沉静如深海,“黑珍珠号(the
black
pearl)要启航了。”
桌边围坐着几张熟悉的面孔——《鬼影实录》时期就跟他的摄影指导菲利普·鲁斯洛特(philippe
rousselot),《朱诺》合作过的美术设计大卫·瓦斯科(david
wasco),《当幸福来敲门》的剪辑师萨莉·门克(sally
menke)。这些跟随汪言从地下室dv拍到奥斯卡领奖台的“老海盗”,此刻眼神灼热地盯着航海图,仿佛已听见黄金与刀剑碰撞的铿锵。
“预算1.4亿,三部连拍。”汪言抛出锚点影业成立以来最大手笔,“菲利普,我要加勒比的阳光毒得像朗姆酒,海水的蓝要刺穿镜头;大卫,皇家港的木头得闻得到咸鱼和劣质香水味,黑珍珠号的甲板要渗出百年血垢;萨莉,节奏——海盗的节奏!是飓风!是醉汉的踉跄!是刀尖上跳舞的疯狂!”
他抓起桌上那本厚如砖头的《加勒比海盗:黑珍珠号的诅咒》最终剧本,拍在航海图中央:“这不是历史,是狂欢!是杰克·斯派洛(jack
sparrow)的醉梦,是伊丽莎白·斯旺(elizabeth
swann)的囚笼与帆,是巴博萨(barbossa)的黄金诅咒!我们要造的,是一个让观众笑着尖叫的幽灵船乐园!”
会议室瞬间被点燃。老伙计们摩拳擦掌,争论着如何用实景搭建与cg海浪结合重现惊涛骇浪,如何让骷髅在月光下腐烂得既恐怖又滑稽。汪言听着,嘴角勾起一丝掌控全局的弧度。这支用三部电影磨砺出的核心班底,是他征战加勒比海的底气。
***
同日,比弗利山庄,半岛酒店露台
约翰尼·德普(johnny
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